ー「60年代詩」を先鋭に体現ー
天沢退二郎が亡くなった。彼の存在が象徴した「60年代詩」の意味を後づけることによって、悼む思いにかえたい。
1960年代の初頭に天沢さんの詩が登場しなければ、それに
鈴木志郎康や
吉増剛造などの同世代の詩人の詩を加えてもいいが、いわゆる「戦後詩」は終わらなかった。
この「60年代詩」において起こったことは、詩を書く前に主題を確定し、現実認識や感受性の「てにをは」や、「私」という詩人の存在を前提とする、従来の詩観や方法を否定することだった。
それを自らの詩において、もっとも先鋭に体現し、また「暴走」した詩人が天沢さんだった。
この時期の作品は、特集「朝の河」「夜中から朝まで」「時間錯誤」などに収められているが、その2番目の詩集から、彼のシュールなそしてナンセンスな過激さがよく表れている作品「死刑執行官」の、冒頭の2行を次に引く。
<旗にうごめく子どもたちを裏がえす者は死刑
回転する銃身の希薄なソースを吐き戻す者は死刑>
先に述べた天沢さんの詩観の特色を、背後で支えているものにフランスの
現代思想、とりわけミッシェル・
フーコーの書「言葉と物」があることは容易に想像できるが、現代詩の世界における、それは最も早い影響だった。
そして、それよりももっと画期的だったのは、従来の伝記的な
宮沢賢治の読み方を変えてしまった「
宮沢賢治の彼方へ」だつた。彼方へとは何か。
宮沢賢治の作品は、どんな読み方をしても完結しない。必ず新たな謎を生み出す。謎は謎を生み出し、読み方は未知をはらんで、彼方へ広がるしかない、ということだろう。
(
毎日新聞朝刊2023.4.3ーこれは後続があるようだ)
大学入学して即立ち上げた同人誌に『棺』と名付けた。
天沢退二郎に驚いていたころだ。いかにも天沢の影響を感じさせるネーミングであった。
その詩はろくに分からなかったが、天沢と
吉増剛造が詩の詩たる本物として心を占めていた。
当時は全く詩観が分からなかったが、
北川透のこの解説で今なら良く分かる気がする。しかしこの二人の詩をたまに読むと、深夜宛もなくなくさまよった
北大路通りや高野川
川端通りの夜風の臭いをふと思い出すのだ。青春の懊悩とともに天沢の分からない詩は私の資産として残った。
